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41-42 巴赫6首帕蒂塔(羽管键琴) @赋格·岩

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  这是“赋格”的第十三场演出,“赋格”非常荣幸地邀请到旅瑞士羽管键琴、管风琴家江禹杉先生在“赋格”用羽管键琴分两天演奏巴赫6首帕蒂塔。江先生一直从事古乐器的研究与推广,代表了全球范围内一流的羽管键琴、管风琴的演奏水平,在“赋格岩”观众们可以近距离欣赏到江先生的演奏,相信会有非常美好的体验,祝大家听的愉快。

  与巴赫同为德国人的贝多芬,从德语“巴赫”(Bach)这个词的原意出发(意为“小溪”),他说:“巴赫不是小溪,而是大海。”。而在一些人以为,巴赫的音乐,既是小溪,又是大海。如果说“赋格”前几日的巴赫小提琴无伴奏演出上,观众们感受到了巴赫澎湃的“大海”一面。那么这次的六首帕蒂塔,可能会令您感受到巴赫平缓的、洗去铅华的“小溪”一面。

  作为一个虔诚的路德宗教徒,巴赫的音乐是宗教的,他的作品无不是对上帝虔诚的赞颂,可他的上帝又是亲切、自然、充满人文关怀的。在他谱写的音符中,上帝的光芒是那么神圣,却绝不耀眼,而是温暖地整个渗透我们的心灵,和我们紧紧相拥。

  今年的3.21(也有说法是3.31)正是巴赫先生333岁生日,“赋格”和江禹杉先生一起用这样两场演出,祝伟大的Johann Sebastian Bach先生,生日快乐。

  本次演出我们分两天联票、单日票两种,两天联票购买点击阅读原文(strangefruit)咨询并购买。同时,本文评论点赞数最高的朋友,将得到免费单日票赠票一张,截至日期3月30日,祝您愉快。

  Bach 6 partitas(BWV 825 - 830)是巴赫使用键盘创作的一套组曲,遗留下来的一共有7首。第一首完成于1726年。此后,到1731年为止才陆续完成了其它六首。而又因为巴赫把第一至第六号合辑成“古钢琴练习曲集”第一卷,最后一首与“意大利协奏曲”辑入第二卷,所以现在所称的这套组曲其实只有六首。巴赫创作这六首键盘帕蒂塔的时候也正是他作为教堂乐师最倒霉的时候。或许正是职场失意激发了他巨大的创作潜能,从而写就了这部伟大作品。

  羽管键琴的制作起源于15世纪末的意大利,后来传播到欧洲各国。意大利羽管键琴轻便高雅,属于真正的弦乐乐器。在形制上与现代的三角钢琴相似,但琴弦是用羽管拨奏而不是用琴槌敲击。每根弦是由固定在每个琴键末端木制支柱上的1个羽毛管或硬皮拨子来拨奏的。

  到了17世纪中叶,羽管键琴的制作出现了两大流派,北意大利派和比利时安特卫普的佛兰芒派。佛兰芒派注重结实和厚重,用椴木做的共鸣箱坚硬牢固,能够保证羽管键琴和声的稳定。佛兰芒派羽管键琴又分为几个不同的种类,最简单的一种是音域为四个八度的单键盘羽管键琴,另外还有一种移调双键盘羽管键琴。在乐器的外观上,佛兰芒派羽管键琴的雕刻和装饰别具一格,而且种类丰富,耐人寻味。

  和击弦类古钢琴相比,羽管键琴的声音既 洪亮又清晰。它既可作独奏乐器,又可作为合奏乐器。在巴洛克时代(J.S.Bach)和古典时代的初期(W.A.Mozart),羽管键琴更成了当时教堂、歌剧院和宫廷乐队不可或缺的重要成员。

  17至18世纪虽说是羽管键琴的全盛时代,但是由于人们不能通过手指触键直接改变力量和音色,导致演奏者与乐器之间的关系比较间接,不能充分满足演奏者的主观表达欲望。在18世纪后半叶,古钢琴族乐器终于被钢琴所取代。

  演奏巴赫的键盘作品总是回避不了这样的问题,怎么演奏以及使用什么乐器?时过境迁,评判无门,悬而无解。

  1960年图蕾克的“巴赫演奏法概述”(Introduction to the Performance of Bach)出版问世,成为了此领域的经典书籍。并且在处理以钢琴或大键琴来演奏巴赫作品的问题上,图蕾克驳斥了那些大力主张巴赫还不知道有钢琴这个乐器存在的人。“巴赫是否知道钢琴存在的根本问题,”她这样写:“很明显已经有西尔伯曼钢琴公司贩卖钢琴给布兰茨基伯爵的收据这个历史文献提供答案。这份历史文件的内容有经说明是巴赫线月,莱比锡,表示这桩买卖是由巴赫办理的”,为钢琴演奏巴赫作品提供了有力的佐证。

  但总的来说,巴赫所创作的键盘作品,大多确实是为羽管键琴创作的,从根源讲更加本真。据说巴赫本人曾评价巴洛克年代的管风琴和羽管键琴的无力度变化是这些乐器难以置信的和谐与美。

  生于天津,自幼学习音乐,师从著名音乐教育家靳凯华、钢琴家冯万圻。13 岁即与天津交响乐团合作演出格里格 a 小调钢琴协奏曲。15 岁赴莫斯科留学,后以全优成绩毕业于莫斯科柴科夫斯基音乐学院附属中央音乐学校,并继续在莫斯科柴科夫斯基音乐学院、德国 Folkwang 艺术大学、瑞士苏黎世高等音乐学院深造。曾师从俄罗斯著名钢琴家 AndreiZhavaronkov,管风琴大师 AlexeiParshin 教授、科隆古乐团(Musica Antiqua Kln)的羽管键琴独奏家与数字低音演奏家 ChristianRieger 教授、瑞士苏黎世大教堂管风琴师 AndreasJost 教授。

  江禹杉多次受邀在国内外的独奏与室内乐音乐会与艺术节中登台演奏,足迹遍布莫斯科、科隆、巴黎、柏林、罗马、汉堡、德累斯顿、汉诺威等十多个城市的各大音乐厅与教堂,德国《莱茵邮报》曾撰文盛赞他在德国鲁尔区音乐节、德国 Holz a la cart 艺术节中的精彩表演。他曾与许多著名古乐演奏家同台合作演出,如巴洛克长笛演奏家 MarcHantai、 Michael-Schmidt Casdorff、ClaireGenewein,羽管键琴家 WolfgangKostujak、巴洛克小提琴家 MidoriSeiler、MayumiHirasiki,巴洛克大提琴家 MarkusMllenberg 等。自 2009年起,他连续五年在国内各地高校举办古典音乐推广系列独奏音乐会,并曾组织创办“南京普通高校古典音乐节”等大型活动,涵盖了各器乐独奏、室内乐音乐会与讲座等。

  作为羽管键琴家,江禹杉曾参与制作巴赫“b 小调弥撒”以及亨德尔“弥赛亚”,并录制有巴赫“赋格的艺术”全集等作品。2014 年起,在苏黎世一系列超过 29 场音乐会上,历时近三个月演奏了巴赫的全部键盘作品。2016 年夏与 ChristianRieger 在德国杜伊斯堡合作演出了巴赫父子等人的双羽管键琴作品。同年在德国 Sparkasse 银行赞助下,于德国杜伊斯堡举办了“巴赫和他的老师们”系列专题独奏音乐会。他于 2012 年底创立了巴洛克室内乐团“轩辕十一”,成员均为居住在欧洲各国的中国古乐演奏家。2017 年他于德国科勒奥斯巴尔音乐大赛中斩获银奖,是首个在此大赛中获奖的华人羽管键琴家。

  作为管风琴演奏家,江禹杉以演奏文艺复兴晚期至巴洛克作品见长。除在苏黎世大教堂、圣约翰尼斯教堂等其常驻的教堂定期举办独奏音乐会之外,他还曾受邀在许多重要的、具有特殊意义的地点演奏,如巴赫曾任乐长的莱比锡圣托马斯教堂,以及他于新管风琴落成后亲自验收、演奏过的阿尔滕堡城堡教堂、瑙姆堡圣文策尔教堂、吕讷堡的圣约翰尼斯教堂(北德管风琴学派最重要的乐器之一)、德累斯顿宫廷主教座堂、法国波尔多圣十字教堂等等;同时他也是一位活跃的音乐厅管风琴演奏家,2016 年 5 月,他在中国杭州大剧院举办了独奏音乐会,是国内少数能胜任大型独奏音乐会的演奏家。此外,他也精通各类宗教礼拜仪式,多次受邀在各个大型教堂中主持重要宗教节日的音乐活动。

  江禹杉是 Folkwang Barock 及“轩辕十一”古乐团羽管键琴独奏家与数字低音演奏家,瑞士苏黎世费拉尔托夫新教堂乐长,苏黎世圣安东尼天主教堂管风琴师,并曾在欧洲多个巴洛克乐团与教堂担任过客席羽管键琴家与管风琴师。此外,他还撰写并发表了数篇关于巴洛克音乐演奏技法与风格的学术性文章,引起业内外人士的广泛关注。

  “赋格”成立于2014年3月,旗下共有4家店面,并在筹建第5家。“赋格”在几家店面按照产区陈列着存量可观的威士忌,近千种选择中不乏资深酒客难寻的珍惜版本。除此之外音乐也是赋格的另一特质,除了五千张黑胶唱片以及几十台唱机,更用定期的古典音乐现场演出呈现赋格的专业魅力。作为一个有着威士忌与音乐基因的品牌,自建店之初就有与音乐交织辉映的品牌特质。

  “赋格”的名字出自巴赫十二平均律的bwv 883b 赋格,赋格作为一种巴洛克时期的音乐形式,用严谨,对仗的复调形式,演绎出川流不息,生气蓬勃,光明黑暗的不同境遇。

  近百年来西方古典音乐一直有人提倡,Music和Menu的搭配,将音乐与美食、美酒结合。“赋格”立志于重现当时的场景。当你闭目放松,让旋律围绕,伴美酒舒缓。音乐与美酒的结合是可以让人愉悦和感动的,而这一刻,是只属于您和“赋格”的。

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